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　　对于微短剧的未来发展，北京将从三方面发力：以专项扶持资金与AIGC技术赋能创作，打造标杆力作；依托“北京服务”品牌，为企业提供精准服务；探索“微短剧+文旅、电商、乡村振兴”新业态，推动内容产品向价值载体升级。政策“软件”领先，北京的“硬件”配套也不甘落后——位于朝阳区崔各庄乡的“醉影场短剧短片产业基地”（以下简称“醉影场”），以从老旧工业遗存向现代短剧高地的创新蝶变，开启了北京打造“竖店”、补全产业链断点的另一种破局探索。

　　“长剧压力大、周期长，那会儿实在做不动了，就开始做中剧。后来一个朋友约我去杭州拍中剧，到了现场才发现：6台机器架在那儿，3台拍横屏中剧、3台拍竖屏短剧，是中剧和短剧套着拍。”常露回忆，那部戏的拍摄节奏彻底颠覆了他的认知：竖屏短剧仅用7天就杀青撤组，当自己拍摄的中剧还在粗剪阶段，对方的短剧已经完成精简调色；自己的中剧还没上线，人家的短剧已上线两周，“确实是快！等我们上线的时候，人家都已经回本儿了，当时挺受触动的。”

　　走进醉影场，一间间红砖仓库看似平平无奇，推门进去却是另有一番天地：每个房间都有不同的布景，既有雅致的茶室、精致的西式餐厅，也有古董陈列室、书房、会议室、卧室……仿佛是一个个独立的小世界。常露拍摄短剧《画魂》的场地面积不小，且屋顶挑高极高，屋子被分割出餐厅、卧室、办公区等许多不同的功能区，靠墙两侧还分别用不锈钢搭出了二层，原本四白落地的仓库也因此变成了洋气的复合型LOFT。“绝大部分的拍摄都是在这里完成的，还有少部分是在周边取的景，距离都不远，很方便。”常露说。

　　与浙江横店等传统影视基地重资产投入、搭建仿古影棚的模式不同，醉影场创新地提出了“无围墙影视城”的轻资产运营模式。在属地崔各庄乡政府的支持下，醉影场联合乡域内的中国电影博物馆、民航博物馆、铁道博物馆、王府井奥莱香江小镇、红砖美术馆、万荷文创园等30余家单位，共同发起成立了“短剧短片产业服务联盟”，整合马场、酒窖、别墅、艺术园区等200多个丰富的拍摄场景，可以覆盖都市时尚、工业遗存、自然景观、乡村文旅等多种类型的拍摄需求。

　　陈敏透露，短剧产业的生产方式和商业模式与大电影完全不同，与资产成本和政策支持有很大关系，外地的空间资产成本更低，政策支持力度更大，所以短剧拍摄此前大多都不在北京。如今，随着短剧行业发展日益规范、受众越来越广，广告商愿意按完播率付钱，短剧的盈利模式跑通了，剧组也愿意为高品质的拍摄场景付费了，这也是陈敏愿意深度参与醉影场建设的原因。“崔各庄乡及周边有丰富的影视拍摄、制作资源，这些资源散落在各处，就像一颗颗的珍珠，我们要做的就是用短剧短片的产业逻辑和AI等数字技术把它们穿起来，组成一座没有围墙的影视城，不仅补上了北京短剧产业链的断点，还盘活了区域文旅资源。”陈敏说。

　　当然，北京微短剧产业还存在成本偏高等问题。为留住剧组，醉影场不得不推出一些补贴。例如，在《画魂》剧组拍摄期间，园区为其提供了1.3万多元的住宿补贴。不过，在陈敏看来，补贴并非长久之计。“降本增效还需从产业生态入手，需要政府、企业等多方联动，以政策引导筑牢产业根基，以企业协同打通创作、制作、发行、出海全链条，通过规模化降低单集成本，以精品化提升内容溢价，最终实现产业可持续发展，真正释放短剧的文化价值与市场潜力。”陈敏说。