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　　在主歌以钢琴缓缓铺陈了感情受挫的寂寥心境后，预副歌（“可笑吗”开始）加入鼓组和贝斯低音提升音乐动能，同时，歌词明显变得密集，带来语气急迫感，真切传递出想挽回爱人而无力的慌张失措。值得注意的是，这种连续以每小节4拍却唱出16个字的“喋喋不休”的演唱方式，在情歌中并不常见，其歌词节奏和韵律安排倒与嘻哈说唱密切相关。把情歌旋律与快速饶舌相结合，再点缀一些转音，接近于当代R&B音乐中的“嘻哈灵魂乐”（Hip-hop soul）风格，《跳楼机》的这一曲风可以从玛丽亚·凯莉的《We Belong Together》、玛丽·布莱姬的《Be Without You》等名作中寻到端倪，在我国流行乐坛中称得上新颖。

　　《跳楼机》是个奇诡的歌名，它成功勾起听众的好奇心，但具体到歌里，“我们的感情好像跳楼机，让我突然地升空又急速落地”，与周杰伦《龙卷风》“爱情来得太快/爱情走得太快，就像龙卷风”、邓紫棋《泡沫》“全都是泡沫 只一刹的花火，你所有承诺 全部都太脆弱”，意涵并无二致。无论“龙卷风”“泡沫”还是“跳楼机”，都是“卑恋”叙事的意象，在面对旋生旋灭的爱情时，自我矮化为弱势方，一边卑微、一边狂恋。但卑恋只是个幌子。正如周志强所言：“卑恋主体通过自我损减的方式，来获得强烈的生存感”，卑恋实质上是在暗示自我怜惜、自我抚慰，层出不穷的卑恋表达是当下青年群体中普遍存在的自恋症候的外显，卑恋情歌广受喜爱完全不让人意外。

　　《跳楼机》的特殊之处在于，为了刻画卑恋，在歌词直接表达之外，还在音乐中使用深层“编码”方式。制作人在音乐内部铺了一层不易察觉的合成器倒放音效，声音倒放的抽吸感形成“时光倒流”的心理映射，作为歌词内容的音响化对位，传递出无法面对失恋、想“回到过去”的执念。间奏结束、预副歌再现时，“可笑吗”三个字突然加大混响，仿佛主人公在想象的空间中自问反省：如此苦恋，值得吗？然而犹疑只有一瞬，马上在下一句“你的出现是我不能规避的伤”中被无可自拔的卑恋情结所覆盖。

　　《东北人都是活雷锋》等早期网络歌曲带有原生态特征，简单轻松，以自娱为主。2003年中国移动推出彩铃业务是转折点，网络歌曲创作最初的无功利性被商业导向取代。彩铃造就了《老鼠爱大米》等网络歌曲的变现神话，资料显示，当年这首歌彩铃月下载量达600万次，共创造收益1.7亿元。在免费下载、无视版权的年代，移动通信运营商与网络歌曲的双向奔赴让草根音乐人有了动力，凸显上口的副歌使其适合彩铃传播成为创作方向，《求佛》《秋天不回来》的副歌在手机中此起彼伏，一系列“神曲”塑造了都市青年对网络歌曲的印象：口水、俚俗、音质差，《那一夜》《香水有毒》等格调不高的歌曲把负面评价坐实。

　　另一边，新兴的网络音乐平台也在收集瓦解的唱片业资源。2004—2008年，酷狗、完成音乐客户端转型，酷我、虾米等音乐平台也相继成立。自2005年始，国家版权局、公安部等部门联合，长期开展打击网络盗版侵权的“剑网行动”，音乐平台一方面搜罗唱片音乐版权，一方面通过加强对网络音乐人的扶持开发自有版权，名噪一时的“三巨头”许嵩、徐良、汪苏泷即为早期成功案例，他们的作品质量比之前的网络歌手已有明显提升。

　　这个产业迭代过程，让习惯了唱片业运作模式的音乐人很不适应。进入2010年代，随着整合了音乐播放功能的智能手机逐渐普及，传统唱片业回天乏术，愿意以唱片业标准来打造音乐专辑的厂牌越来越少，歌手们要依靠参加《我是歌手》来证明我还是歌手。音乐综艺日益兴隆，音乐创作愈发萧条，这是歌迷们叹惋华语歌坛每况愈下的内在逻辑，而音乐产业彻底数字化也决定了网络音乐人是振兴华语乐坛不可或缺的力量。推出的腾讯音乐人计划，网易云音乐推出的石头计划、云梯计划，阿里音乐推出的寻光计划等，都致力于培养网络时代的原创音乐人。

　　短视频的勃兴让音乐产业重建横生波折。尤其2017年抖音横空出世，其主打15秒音乐短视频的定位，让不少抱着投机心态的音乐人的创作理念回到了彩铃时代，抓耳、上口、有噱头的副歌成为创作的重心，算法也会针对人性的弱点推送刺激感官但缺乏营养的音乐碎片。但是，审视音乐短视频的发展历程，我们欣慰地发现，经历过由实体向数字迭代的音乐产业，扛住了这一波媒介革新的冲击，尽管抖音神曲接连不断，但也有《少年》《赤伶》等有品质的歌曲从中突围，流量在发挥正向作用。

　　短视频平台不是垃圾场，流量也并非原罪。现下对《跳楼机》等热门歌曲的负面评价，从积极的方面理解，反映出部分听众对大众音乐的艺术品质有着更高的要求，是欣赏水平提升的表征；但另一方面，也体现他们以“出身”来判断品质，对网络歌曲、尤其是借助短视频走红的“流量歌曲”抱有刻板印象。网络、流量，都是中性词，停止对其污名化，放下成见，具体地分析作品和现象、积极中肯地给予评价，这是进入互联网时代二十年后的我们应该具备的素质，也是为塑造面向未来的新大众文艺应尽的力量。